两大词人的巅峰对决,一个洒脱,一个惆怅,

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一年之计在于春，春天是一个让人产生想象的季节，看那紫燕衔泥，春风袅袅，绿柳婆娑，春天给人一种无尽的希望，然而春天也是愁肠百结的季节，写春愁已经是唐诗宋词里的惯例，哪个少年不怀春，哪个少女不多情。于是诗词趁势把这个问题解决掉。诗经：一日不见，如三月兮。李重元：雨打梨花深闭门。更有表达流畅一点的，说起来就像唱歌了。李煜：林花谢了春红，太匆匆。这传统一直留下去，到宋代，写春愁已经是一个优秀词人必备的本事，愁的内涵更加深化，愁的部位更加具体，愁的意境更加幽邃。借春愁写怨叹，写忧伤，写离情，写失意。这是几大类别。词人们用极具个性化的表达让一个春愁，像漫天飞雪，撒上了宋词的天空。#宋词#那是不是所有的词都是这样的思路呢？有些人写起词来却不管不顾。两大词人的巅峰对决，一个洒脱，一个惆怅，代表了宋词的最高水准。他们是豪放派的领军人物。春天里，北宋苏东坡因贬黄州，玩耍遇雨，写了一首《定风波》；南宋辛弃疾，因罢官居带湖，惆怅不平，写了一首《定风波》。两首词，两种意境，两种风格，让人叫绝，你认为哪首词更好呢？我看是难分伯仲。其一：辛兄的《定风波·暮春漫兴》少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》看一个词人的能力，只读上片，就可以了然。少日，少年时，是回忆，少年在春天里做了什么？这是人生经验，喝酒走马，醉得一塌糊涂。写出了少年郎的青春的感觉，记得王维写少年行，亦是如此率性。是“相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。”也是“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。”老年呢？病酒，酒杯里泡过后的难受感觉，隐隐可见词人最近的生活状态。打发时光是最近的生活主题。这是自我形象的描述，是对比，是无奈。背景就是“被罢官”，只能闲居。这愁直接就不让你跑到那男欢女爱的窠臼里去。每天那难过的感觉，只能靠燃香，品茶，独对那寂寞帘栊罢了。枕上诗书遇见最美宋词（引领宋词阅读国民读本！）京东月销量好评率98%无理由退换京东配送￥17.5购买风吹过，花飘落，几时长恨几时醒？不要怨恨，花落是春风的杰作，花开不也是如此吗？春风吹开了花蕊，带来了希望。借春风，酒意妖娆。人事亦如此，思之甚是。谁看见春天离去了呢？一定是飞在斜阳里的燕子。总是带了几许惆怅在里面，春去哪里，空留置，一片思绪。其二：苏兄的《定风波·莫听穿林打叶声》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波》有人说，人生遇挫读东坡，只见此词，说法很确切。这是一首让人心里一亮的词。词中道：不要听那雨声风声，风声雨声都是挫折，人生得学会面对，何妨吟啸，慢慢前行。人生路上无处不风景，学会欣赏，自会丰富多彩。别人骑马前进，得获速度与安逸之乐，我步行穿蓑衣，感觉更开心。任由那风雨来得更猛烈些吧！这是高尔基的海燕。苏兄真豪情！酒意渐渐消散，有些微冷，现实总是这样，口号给人暂时的精神动力，一生还是要有一定的物质保障。正叹，正怨，柳暗花明，夕阳晚照，人心陡暖。再回首，恍然如梦，那经历过的挫折坎坷，都不算什么，一切都如梦幻泡影，如露亦如电，流星一样，悄然逝去。不在乎，也是一种资本。只有放下，才有更快乐的心情。这种人生的洒脱，不由让人暗暗叫好。结语：辛弃疾的惆怅，是收放自如，春去春来，自有心意。是以中国古典审美的方式在看春天，里面把春的元素，都轻轻地放进去，需要慢慢地读他的心情。苏东坡的洒脱是大气潇洒地，一语惊人，只写情怀，只论精神。无疑是暗夜里的明灯，定能照亮前进的道路。两词都美的不亦乐乎代，表了宋词的最高水准，你可信服？END

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