印象武戈故都的秋课文诵读

点击上方“蓝字” 　　春天里，翻到课本中这篇关于秋的文章读来，似乎更有着一番意境。

　　一读郁达夫的《故都的秋》，“清”“静”和“悲凉”涌进心底。秋天真是如此“不堪”吗？

　　且说故都吧，二十年前曾在那儿呆过两年。印象中留下的是：银杏叶铺得满地的黄，黄得静雅；枫树叶染得漫山的红，红得热烈……。感受不到一点的悲凉，反而到了十月，却是那样地豪迈，那样地喜庆，那样地信心满满。

　　自小在江淮流域长大。记忆中，秋虫的吟唱也是清脆的曲调，秋风送来的也是清快舒爽的感受。哪怕是在捉襟见肘的年代，爬到屋后的小山，也能在草间树林里找到解馋的野果。更别说还有肥美的螃蟹，能让嘴里的鲜味在梦中引得口水淌湿了枕头。哪有一点的悲凉啊！

　　在南方工作生活三十多年了，秋天更是一片生机盎然。夏天过后，几乎还没有感受够秋意，还没有体会到冬寒，春天就来了。秋天似乎与春天连在一起的，而且比春天有着更加沉甸甸的收获。秋天，对于南方来说，是四季中最美的季节。

　　四季在轮回，时光却是流淌着的。当年的那个秋天因为在时光的上游轮回着，倒确实悲凉的，悲凉的并不只是秋天，轮回着的四季何尝不都是悲凉的呢。悲凉的是心境啊！

　　今天的时光，美在秋天，美在四季。

——武戈 　　

课文原文见下篇

戏剧艺术对台词的要求

　　?(三)台词要性格化 　　

演员在戏剧中要经常扮演不同的人物，表现不同的人物性格，所以演员决不能用自己习惯的或固定的言语表达方式去代替各种人物的言语特点。当然，必须承认每个演员都有自己的创作局限性，在他扮演的各种不同的人物里，不可能没有任何相类似的、反映演员个人特点的地方。特别是演员的声音——它有一定的局限性，音色的变化有其相对的稳定性，所以它的可塑性是有限的。但是演员应该尽一切可能丢掉那些用惯了的语气、腔调，尤其是那些空洞的概念化的腔调，如：演工人农民就粗声粗气；演知识分子就文质彬彬；演干部就拿腔拿调……这样完成不了台词的性格化。要性格化，就要以完全不同于任何人的独特的性格表现手段去塑造人物。要性格化，就不能以我为主，叫人物向自己靠拢，而应该脱开自己，一努力向人物靠拢，努力把握住人物思想性格的各个方面，深刻挖掘、鲜明地体现人物的所思所想、所作所为。这样才能逐步完成台词的性格化，创造出完美的人物形象。这也就是要求演员在台词的性格化方面应达到的最高标准。?

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