小川洋子描写人物时,无法用文字表达的部分

小川洋子，年生于日本冈山，毕业于早稻田大学。年，凭借处女作《扬羽蝶受伤时》荣获海燕新人奖，正式进入日本文坛。出道至今30年，发表小说、散文等作品60余部，囊括了包括芥川奖在内的日本各大主流文学奖项，被日媒评为“最可能获诺奖日本作家TOP3”。其作品没有跌宕的剧情，而是深入人性以及日常生活的幽微处，有一种静寂而又神秘的独特魅力。近日，小川洋子的一系列小说代表作《米娜的行进》《小鸟》等中文版陆续推出，以下编译自日本WOW影视总监·美术指导鹿野护对小川洋子的访谈，涉及小川的写作观、写作习惯及其对具体作品《小鸟》的解读，从中可一窥独特的小川风格是如何形成的。

鹿野护×小川洋子

鹿野：

从很久以前开始就在读您的作品，读着读着，脑海中会浮现出很独特的影像。平时看别的书，也会有些联想，但联想到的都是在哪里见过的某种影像。但看您的作品，怎么说呢，涌现出来的东西比较复杂，和现实世界有点违和，就像黑白默片中突然出现了彩色一样的影像。另外在《物语的作用》中，您写道：作品的主题不是作者能决定的。这句话，我也特别吃惊。在设计的领域，一般先确定一个主题，然后设计师和客户一起将它现实化，您的想法和它完全相反。一直很感兴趣，到底是什么意思呢，趁着这次采访特地来咨询一下。我个人不是很习惯采访，可能会捅娄子呢，还请多关照。

我的第一个问题是：写作的时候，您脑海中想的是什么？

小川：

写作的时候，比起考虑遣词造句，倾听脑海中的声音，注视脑海中的影像，花的时间可能更多。

鹿野：

因为职业的关系，我听到什么或看到什么的时候，都会下意识地去思考：要是把它拍成影像会是什么样？然后在阅读您的作品时联想到的影像中，虽然总有一抹异样伴随，但很快就能接受并习以为常，这一点特别神奇。

小川：

在写作的过程中，我自己的脑海里也是存在影像的，只是不清楚与读者想的是不是一样。说起来，在写作过程中浮现在脑海里的，其实全是文字之外的东西。

鹿野：

您脑海中的，也是像一般影像一样，会动的吗？

小川：

怎么说呢，应该算是动的吧。不过，幅度不大，比较不易察觉。有时候一不留神，可能就错过了，但它其实是动的，是值得被写下来的。因此在写作过程中，比起遣词造句，我会更

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