李煜蝶恋花和李清照浣溪沙清明伤春
武林中，高手对决，唯快不破！
诗词界，大腕争锋，唯情最真！
如果我们仔细品读那些带有“千古绝唱”“广为人知”“流传千年”之类标签的诗词，很容易就能发现，引起共鸣的，绝对不是深不可测的，而往往是真挚自然的。
换句话，如果我们要写诗填词，逼着自己硬拗，实乃下下策，只有“情到深处”溢满心田，从指尖流露出来的，才是“精品”。
《蝶恋花》和《浣溪沙》两个词牌都是备受欢迎的，流传的词例也相对较多。今天在填《浣溪沙》的时候，想到了李清照的这首“淡荡春光寒食天”，进而又想到了李后主的伤春词《蝶恋花》。两者的词风非常接近，于是，想在这里跟诗友们分享一番。
首先，这两首词所述的景色都跟清明有关。但从物象细节上来看，两位所处的地域有所差别。李清照词中的“海燕未来”点名了所处地在北方，而李后主的“桃杏依稀香暗渡”偏南。
精准抓取物象，是填词时非常重要的一环，它们不仅能构建时空感，还能体现作者的心境。这一点，我们也可以多多学习。
其次，两首词在手法上也类似。都是白描。择取了一定的事物，以精描的方式，来牵引带动情绪，由静到动，勾勒出一定的立体空间感，在这样的一个空间里，心绪如丝如风，缓缓萦绕，读者读起来的时候，顿生自然真切之同感！
两位婉约词界大咖的生平履历就不再多说了，我们直接来读词。
《浣溪沙》（李清照）淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
起句：“淡荡春光寒食天”，一个“淡”字，几乎奠定了整首词的感情基调，七个字如同一个广角镜头，把北方寒食前后的气候物象全部纳入词中。这是概括，更是思绪铺排的一个太极点。我们初学填词的时候，也可以用这种构景方式，对于初学者，真是非常好的选择。
接句是一个特写。“玉炉”，香薰的烟雾缭绕与起句的“淡荡”巧妙的融合，清明前后，春光里烟气袅袅的朦胧感就呈现在眼前了。此处注意这个“残”字，炉中的沉香已经燃烧殆尽了，只剩下一点点的烟，彷佛在说，这里的沉香，曾经燃烧过。
这里运用了非常巧妙的“意象”，是什么呢？“残烟”预示“春暮”。春天也是这样，盛春已过，只剩下些许痕迹证明春天已经来过。为什么李清照的词会流传被人喜欢，就在这里，她的构图抒情技巧相当有格调！
第三句“梦回山枕隐花钿”。这是一个细节刻画，午睡过后，枕头上似乎还有残梦，你看那个发钗的痕迹还依稀可见。李清照的诗心是非常敏感的，就这么个细节，透露出了自己细腻的情绪。
第四句，第五句，要求对仗。“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵”。转头看到窗外的景象。“斗草”是一种游戏，说明人们已经感受到春天的气息了，踏青斗草的活动玩得不亦乐乎，可南飞的燕子有的还没归来。但梅花以谢，柳绵纷飞。对仗句里的鲜明对比，是自己内心矛盾的体现。我还在等燕子归来呢，春天却已经要走了。燕子来了以后去哪里寻春呢？少女思绪，伤春的情绪跃然纸上。
我们似乎还能品出另一种思绪来，她等的人还没回来，自己最美好的时光，眼看就在等待中逝去了，让人怎能不感伤呢？
第六句，结句，点眼之句。“黄昏疏雨湿秋千”，就在这沉思的功夫，日落西山，窗外还下起了绵绵细雨，秋千都被打湿了。把前面所有的铺陈又笼上一层雨幕，原本就浓郁的愁思更加浓得化不开了！
全词无一“愁”字，却让我们在其中品到了愁的滋味。李清照的“愁”像什么？像那沉香燃烧殆尽的残烟袅袅，像孤枕上辗转残留的发钗隐痕，像爽约未至的南飞燕，像梅花落尽后的柳生绵，更像这猝不及防的黄昏雨，无情地打湿落寞的秋千……
李清照对于愁绪，从来是点到即止，内心对于愁绪的那份隐忍，对于春天的那份伤怀，蜿蜒地戳进心里，再也无处排解。
接下来，我们跟随李后主的视线，再来一场伤春的诗词之旅！
《蝶恋花·春暮》（李煜）遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗渡，谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪，人间没个安排处。
但凡仄韵的词，读起来总是难掩其中的悲苦意味。这首出自于“词帝”之手的《蝶恋花》，更是如此！
起句“遥夜”一句，漫漫春夜，闲庭信步。一个动作，让我们品到一个信息，词人伤春是突然间触景而发。“才过清明，渐觉伤春暮”，原本是想在这个夜晚好好看一番春景的，谁曾想，这清明节气刚刚过去，暮春的景象就到了眼前了。
接下来“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”，风与云是多么得善解人意呢！这里的拟人手法，用得真是太赞！雨是被风约走了，而云呢，为月亮披上了一层朦胧的纱衣，时隐时现。呼应了“信步”的轻松闲适之感。
“桃杏依稀香暗渡”，词人不仅用眼睛看，用心描绘，还用嗅觉在品味这个春天。桃花杏花的芳香隐约可闻。就在这时，听觉又送来一些音信，“谁在秋千，笑里轻轻语”，是哪里的秋千上，传来女子的浅笑声？几不可闻，又好似在耳边，这种心痒难耐的感觉真是太奇妙了！
而春天的美好终究是留不住的了，前面的铺陈都凝结成了“一寸相思千万绪”，我这千缕万缕拧成的愁绪，都是源于那一寸相思。这种愁绪为何如此恼人呢？皆因为“人间没个安排处”！
这挪步间看过的景，闻过的香，听过的声……都各有各的安排，为何唯独我内心的这些个“愁”啊，就无处安放了呢？
李后主这“无处安放”的愁绪，与李清照的“处处皆愁”的思绪一一摆在我们眼前，哪一种更能打动你呢？不妨，在这里一起分享下吧！
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